书法界公认的“草圣”，要么是张旭、怀素，要么是孙过庭，大多围绕唐人筛选，实际上，北宋推崇“尚意”之风，用笔不计工拙，摒弃刻意，回归本真，强调“意在笔先”，字字由心而发。
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这一风格符合，草书潇洒不羁的风格，相比魏晋“尚韵”，以及唐人“尚法”，更能展现草书的独特魅力，然而当时处于顶峰的“宋四家”，却多擅行书，唯有黄庭坚一人，全力钻研草书。
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黄庭坚作为“苏门四学士”之一，受苏轼的影响颇深，不仅继承古法，上学晋唐，还深谙“尚意”之风，自我创新，岳珂曾说：“山谷书法，本于天才。变而成家，如万壑崖”。
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他从自然取法，依据划船荡桨，开辟“荡桨笔法”和“震颤之风”，与前人狂草对比，黄庭坚少在酒后作书，他以振颤的线条，奇宕的空间结构，凸显草书野逸、奔肆之美。
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而且用笔的多次提按也突破唐人，一次性写完的惯例，更具冲击感和意趣，可惜俗人看不懂，其中玄妙所在，有人讥讽其字，颤抖如蚯蚓，丑陋不堪，破坏古法，此评语完全错误。
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李瑞清曾言：“鲁直书无一笔不自空中荡漾而又沉着痛快，可以上悟汉晋，下开元明”，再看《草书千字文》，笔法成熟后所写，更是将其风格凸显的淋漓尽致，单字约为3厘米。
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以中锋运笔，缓急交错，衄挫蓄力，线条呈现波动、顿折的势态，譬如“黄”字的横画，明显看到锯齿状的波纹，体势方面，空间开阔，以字组形式，彼此穿插起伏，于轴线上摆荡，造就动态平衡，如“风吹苇荡”，更具生动性。
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苏文瓘卷末题跋：“涪翁作字深得提笔回腕，法度甚严……然而留心到此，安得不造其佳处，杜子美所谓毫发无遗恨，波澜独老成者也”，班惟志也盛赞：“黄太史草书超出颠素，盖其雄次豪放，其一代伟人也。”
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不夸张的说，黄庭坚乃是继张旭、怀素之后，全新诞生的“草圣”，甚至论就艺术境界，或者视觉效果，这幅《草书千字文》的境界，远远高过“张怀”。
现藏台北故宫博物院，字体完整，笔画清晰，犹如初写一般，非常生动精善，可时常临摹，学习黄庭坚的特殊笔法，提升艺术效果，还利于日后创新。
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而今，我们对黄庭坚《草书千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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